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和田玉雕鉴赏:艺术家手中的仕女之美

2012-02-24 12:10:00 来源:http://www.163yu.com/ 作者: 网友评论 0

摘要:在传统玉雕技法中,仕女雕件的要求举止矜持、仪容典雅、行动有致、含蓄蕴藉。所以在刻画仕女时要充分强调外形与内韵的协调,注意体姿、意向、动势的融合,发扬传统的 “起”、”亮”、”收”、蓄”等塑形特点,要通过身体的回旋、曲折、扭转和顾盼呼应。


  在传统玉雕技法中,仕女雕件的要求举止矜持、仪容典雅、行动有致、含蓄蕴藉。所以在刻画仕女时要充分强调外形与内韵的协调,注意体姿、意向、动势的融合,发扬传统的 “起”、”亮”、”收”、蓄”等塑形特点,要通过身体的回旋、曲折、扭转和顾盼呼应。

  
  “古人画仕女,立体或坐或行,皆质朴而神韵自然妩媚。”在中国画史上,工笔类的仕女画,是极难传神的,玉雕也是如此。而《扑蝶仕女》中的女子,一手微垂,一手持扇,翘首倚盼,目光流转,仿佛在看面前的蝴蝶,又或看着他处。这样一个女子,虽然未必美极,却朴实自然,气韵生动。

  
  仕女女的姿态大体上可分为站、坐、行、游、骑马、奏乐等几大类型。但个论是那一种姿势都要体现体型美、风韵美和衣纹美。


  一,体型美,体型美是指仕女身高的艺术比例一般为7倍半首或8倍首。不论采用何种服式,都要体现郑窕淑女的曲线美。


  元朝张可久《梧叶儿•席上有赠》曲中写道:“芙蓉面,杨柳腰,无物比妖娆。” 唐朝大诗人白居易也有诗云 :“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”《扑蝶仕女》中的女子上身微倾,腰肢柔软,曲线动人,下半身虽然被阑干遮挡,却留下小半空间,令人遐想。她醉心于扑蝶的举动,丝毫没有顾忌到自己的妖娆身段被人所见。


  二,衣纹美,衣纹美是指衣纹组织政刚柔相济,疏密集散,气势贯一。既要体现出美丽的人体结构,又要兼顾风韵节奏,生动地反映出仕女的身姿美。


  黄庭坚有句极妙的诗:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”虽是借意喻物,却也写尽了一副水上仙子之态,明人李东阳更有诗道:“澹墨轻和玉露香,水中仙子素衣裳。风鬟笋鬓无缠束,不是人间富贵妆。”你看那吴带当风,曹衣出水,温润的玉色,细腻的雕工,分明勾画出一个,略施粉黛、柳眉微蹙的仙子来,恐怕曹子建在世,也要惊为洛神了吧。
 

  三,风韵美,风韵美是指通过不同的姿态来发现仕女的精神气质。


  这个女子似乎高贵,似乎不近人烟,又似文静闺秀,忧愁宫女。种种的猜度,让人不停的玩味,想去了解作者真正的想法。


  细细看去,女子举扇扑蝶,凝神观望,似乎又略有忧伤。以至蝴蝶扑入扇中,她却不为所动,这样一副“静女沉思”之态,分明又静到了极至。女子的静,与环境的动,互相衬托而又互相适宜,相益得彰。


  不禁又想到,这会不会是幽怨的宫女?她长坐深宫,面对银烛冷殿,你看那青罗小扇,每日扑打流萤,心中孤独难以言外,这一天踏出深宫,见到春光大好,满园美景,蝴蝶飞舞,不禁舍了端庄姿态,扑蝶嬉戏,忘情玩耍,欢乐心态,如同初生的稚子,好一番返璞归真的自在情境。


  又或者,这只是个园中游赏的闺秀,看到爱慕的男子,不敢呼唤,却又忍不住偷看,她挥动罗扇,为了掩饰见到心上人的羞涩酸楚,她满怀春思,却又碍于少女面薄,无法表示。那扑蝶的欢乐形态下,又有怎样的哀愁?


  唉,这究竟是怎样的一个女子呢?怎样的一副画卷呢?
 

  古人作画,追求“似与不似之间”,人物栩栩如生易,生动传神难。而作者的意图,也在于追求“中,平,雅,淡”的艺术境界。轻易理解的东西,就失却了玩味品读的意义。似是而非间,最能感受玉文化的博大精深。


  老子说:“大象无形,大音希声”。玉雕作品,到了“雕其意象”“雕其心”的境界,也足可以包罗万象,回味无穷了。

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尺寸:长64mm 宽38mm 厚9mm;
重量:42.9g

成色均匀,玉质凝聚,油润光洁 ,精光内蕴,牌面浮雕仕女,面容和谐秀美,身姿纤柔婀娜,倚桥玩耍嬉戏,桥端花开正艳,仕女挥扇扑蝶,神态天真可掬,衣履婉转飘逸,线条自然流畅,牌侧覆洒金皮,色泽艳丽喜庆,刀法严谨有序,工艺精巧细致,寓意美好吉祥。

(御府和田玉作品:http://www.163yu.com/product-2963.html

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